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画中游——蜕心堂品玩己画笔记(更新中……) 热贴

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jndrtsl_660  高级会员   发表于:2006-06-12 18:55   只看该作者
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1楼
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画中游

——蜕心堂品玩己画笔记

江南达人童山雷




吾生即画。吾难以设想,吾生无画或不画,生存状态又将是若何。如若以黄毛稚齿之际即于地板、屋墙与少儿读物间信笔涂鸦算起,吾与画缘,至今不觉已将半个世纪矣。而即令明其意识摆弄色墨习画以来,屈指亦已是三四十年。此间笔下所出,纵使除去各种原由出手失散及自家咬牙撕毁之作,所余积者,其篇什亦至数千。此数千幅画作,尽管其水准参差不齐,但无一例外,均为达者少年、青年与中年时代心血凝之。此休论其最终乃是何样命运了。而“吾生已积存如此多画”,此意念,则早已深入吾之神髓并幻化为潜意识存在。既如此,吾观吾画之兴味及观画时之感受,诸君或已可作揣度。然此前欲要翻阅一遍己作,又已是何等样劳神费力!今幸有万能之计算机系统,吾已一劳永逸地亲手将己画悉数输录入内,并分门别类编整为目,由此观览把玩已属极其便宜之事。因而每当继续笔耕于翰墨丹硃及诗文词章之余,吾每每忘情陶醉于此旧作间,凝神品忆己身业已逝去之人生岁月内诸多感受……以下文字,便为静玩己画时有感而率意志之,且大约顺依时序。


纪元2006年暮春
江南蜕心堂



欲先观画作全貌,请登录以下地址——


http://club.yule.sohu.com/r-tcpainting-77659-0-274-0.html

http://bbs.culture.163.com/yisu/3497,0,50,0,40,14.html





昔年歌乐山连同周遭一带,余少年时代视之为极美之地。曾有稚诗曰:“歌乐山前白云飞,桃堤柳岸暖风微。润雨春峰更苍翠,田园四野尽芳菲。”遂竭精殚虑、勉为其难搜集素材用此诗意作图一幅,且极尽铺排之能事,以写其云峰堤堰间和风拂煦、柳绿桃红之三春丽景。今视之,斯画亦稚拙至极矣!然余每面对之,其心旌荡摇情态,又岂是人所能会?盖为其浓青郁绿鲜赭艳红,分明即为余之青春生命与激越性灵及其朗朗丹心所留印迹也……

 
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jndrtsl_660  高级会员   发表于:2006-06-15 18:32   只看该作者
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2楼

续——
二、秋山晓寒

巴山至土,其朴野风味其实最须细细体会把握。所幸吾身曾滞溺

于其间一十三载,且是孤寂萧索,悲喜交加,因之不能不谓体验

深刻。然山水画道毕竟非是直写人生了,纵使吾辈极重开拓与异

变其画中境界,终亦只能尽量以曲笔抒写胸臆。至若1983年吾所

作《秋山晓寒》一画,幅中晨雾微开,高天大星澄明疏朗,红树

掩映之瓦屋欲寤还睡,侧畔峰岭雄厚黑沉,坡崖间幽泉奔湍、薄

云滑动,整个画境清丽神奇,又属可异可喜者矣。

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jndrtsl_660  高级会员   发表于:2006-06-16 21:26   只看该作者
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3楼

续——
三、春耕

雨云弥漫,云影落入破镜般大田中。田光空明清亮,丰沛之水已

从田口处溢出,好季节呀……长田埂上,大队耕者戴笠披蓑,肩

扛犁头,驱着一群耕牛,正浩荡地经过画面。似有牛哞声、人之

吆喝声与人们之间的交谈声杂然于大队间响起。画题作“春耕”

,幅面极小,却因是为余居乡间感受颇深之场景,故尔堪称生机

盎然。右侧前景以浓淡彩墨染厾草树,既增强画面层次,亦与远

处浓淡不一云影融为整体,当为写此野田情味必不可省之笔。溢

水流泻,也为画面增添了不少生动气息。画成于余二十五六岁之

际,其时尚无“童山雷”之名焉。

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jndrtsl_660  高级会员   发表于:2006-06-18 09:39   只看该作者
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4楼

续——
四、雨横风狂三月暮

纤秀高树,花落尽而青杏小小。树下房儿,却正为达者当年“知

青小屋”。此屋内外,四野周遭,曾有过多少刻骨铭心的大悲大

喜!然而此时一切均被山乡骤至的风雨掩盖淹没了。云岭山田与

房屋竹树,俱瑟缩于横斜扫出的风雨痕中……田埂上,一农夫忙

赶着牛儿归来,那是房东当家汉子,因正有慈母娇儿或贤惠婆娘

心疼于他,在唤他快快收工。房儿近角便是其租给达某的那间屋

。墙上有一窗眼;此时观之,那怎越看越象是也带着当年达某那

可怜巴巴的无助眼神?其时达某苦好古诗词,亦悠然自号曰“游

仙童子”……此画标题为“雨横风狂三月暮”,即取自古贤佳句

。以此句会出此等画意,大约也算是青年达者素心所创罢?画亦

成于二十五六岁,时已任县中教书先生。

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jndrtsl_660  高级会员   发表于:2006-06-20 19:08   只看该作者
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5楼

续——
五、风雨木龙山

满幅烟云流动,山石凹处聚水成瀑,一道高岭直逼云端……低处一人头戴草帽,肩挎小包,手拄竹棍,正奔命于此烟雨迷茫的野山深处,那正是达某本人。事见拙著长篇三部曲《红尘心蜕》第二部《乡中苦斗》。啊,休言达某自己见此而当年那险急环境与焦灼情态重撼身心了,便是读者诸君,见此孤寂茕独一小青年,攒行在这等暴雨之后的荒山野岭间,设身处地想想,又岂无感乎?画法本身皴染略嫌平润;不过于此特定场景视之,似亦可。画题作“风雨木龙山”,同样成于上世纪七十年代末期。

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jndrtsl_660  高级会员   发表于:2006-06-22 19:02   只看该作者
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6楼

续——
六、河畔疏林(写生画稿)

观《河畔疏林》一画,昔日写生生涯慨然浮现于心间。多少寒暑春秋,但凡周日,余每

常独自一人,携画具而揣干粮挎水壶,整日徉徜在乡郊野外。此蒲江沿岸,即堪称长乐

之地。江最阔处亦不过三二十丈,狭窄处仅存湍急船道,若有虎必可跳之而过。江畔多

冲积沙洲,洲上每多麻柳沙杨之类小树而树下茂草如茵。此画即写此般景致。特别着力

者是于“疏密透视”间生发画趣。那篷窗也似的树桠空处,恰可见彼岸所泊三五船儿。

咳,不知船家些都究竟过着怎样一种生活?而林烟中一条斜路,却正可通往达某当时谋

食的县中……哦,近处这几株小树都好熟悉!其中那株干根已全翘露在外者,达某那日

顽皮,口中噎罢干馒头后,还曾跃起身来,用力地试踹过它一脚喃。

另附:《写生稿·云暗蒲江》

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jndrtsl_660  高级会员   发表于:2006-06-22 19:06   只看该作者
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7楼

续——
写生稿·云暗蒲江

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jndrtsl_660  高级会员   发表于:2006-06-24 15:27   只看该作者
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8楼

续——
七、梦

那些时日亦多梦了。不过所梦少有桃色,而多为黑雾险关、荒原落照、迷云古峡与寂野

狂飚之属。如这径直题作“梦”之画罢,画面似戈壁而更类沼泽,景深开阔,似云似雾

似光似影的浓淡笔触横挥斜扫匝地,城堞废墟已垮塌沉沦,着彼时流行装之吾身背对画

面,正茫然挪步欲行画之深处,远前是破残的赤黄月亮,近侧却有几株灰绿的仙人掌…

…咳,谁可言清此有何种寓意?老弗洛伊德先生是早已死了……

附:《梦境》

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jndrtsl_660  高级会员   发表于:2006-06-24 15:28   只看该作者
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9楼

续——
梦境

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jndrtsl_660  高级会员   发表于:2006-06-26 19:24   只看该作者
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10楼

续——
八、清流

传统士夫精神,曾几何时真真是为吾心诚挚追求,且毕竟为吾鲜活生命之主调。《清流》一画即颇可阐释说明。——披蓑戴笠之人悠然饮犊于清浅山溪。溪幽曲静谧、平缓澄明。溪畔芳草鲜美,竹树婀娜多姿,白云缭绕林间而云光薄透疏篁……此真尘世倦身理想休憩地也!昔日童子每每喜叹而怡然适之。言之可哂:彼时,童子极愿实饲一犊,长于那晴初霜旦、薄暮黄昏牧伴于山间林下。此大约即为华夏士子深心情结罢?唯年仅逾二旬之小青年未进而先思退,亦属有趣。

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jndrtsl_660  高级会员   发表于:2006-06-28 18:29   只看该作者
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11楼

续——
九、溯源

同为具此追寻传统文化之心向,又乃有此《溯源》一画。一赭袍汉子飘逸醉行于坎崎荒

溪之岸,身后是既泊扁舟。唔,此汉自是有觅了。眼前溪岩突兀,树苔深杂,岔流曲环

自高扑泻而下,正不知通幽之径从何回绕而上且路途尚有几多险远……画题已点明其意

:溯源。问题是,哪儿才是源头呢?——唔,真是的:哪儿才是源头呢?
亦更有一发人深思之处:落款犹用吾源自文革之旧名。以彼时代,一冠此名之小青年却

作如此这般寻觅,不为异乎?或唯其如此,方真应此名应是之意也……

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jndrtsl_660  高级会员   发表于:2006-06-30 15:13   只看该作者
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12楼

续——
十、云峰涌浪 残阳沥血

《云峰涌浪 残阳沥血》一画,则为吾辈另一方面精神写照。此或可称壮阔、激越、冲动与忧愤罢——暝野黄昏,古寺云山,陡涧悬瀑,大群飞鸟乱翔深潭上空。画面色墨对比鲜明,笔意躁动奔放,极引人注目之点,便是犹如发着喧嚣怒坠血红云霞之落日处。此类画图,典型是为一种情绪渲泻,已与真山水无甚瓜葛了。读者诸君若有与吾同感者,可心会之。

——以上为下乡之前及在大巴山地区生活时之画作。时段为1970—1984年。

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jndrtsl_660  高级会员   发表于:2006-07-02 09:02   只看该作者
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13楼

续——
十一、巴山夕岚

挣扎还乡后,巴山景物长现余意念梦境之中。《巴山夕岚》写奇兀岗岭下农院归牧,即为斯境。昏夕长天飘浮芙蓉般云朵,杂树掩映之茅茨瓦舍,皆于暮意中微醺了。屋后高松却似在晚风劲拂下低声呼啸。岗崖下出一泉,至缓处成浅滩;牧者吆二牛涉水而归。大牛已怡然至彼岸,摇头摆尾以待。犊儿心怯,赖牧人牵引乃涉。轻漫于崖泉间者,是暮霭夕雾,抑或是农舍炊烟?——呵,余今观此,鼻中似已嗅得柏枝茅草哔剥燃烧时所发那悦人之干呛香气!

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jndrtsl_660  高级会员   发表于:2006-07-04 17:18   只看该作者
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14楼

续——
请慢慢笑玩……

继续——


十二、巴蜀山居

向来将成于1988年三十五岁时之《巴蜀山居》自视为划段性作品。斯作画境雄深,沉厚茂朴,冈林崖泉、篱落茅舍与曲径平桥纷繁错杂,岭壑崖梁间则轻烘流动烟云,因以静中生发灵动机趣。斯境确擅可居可游可访逸友之胜欤?微茫间吾心似稍存犹疑。唯观斯图,感其宏博复沓之躯脉络隐显有序,似已真觉画者气血丰盈,性、情、理初备,肌骨面目已新呈成年状,郁郁乎宛若方夏之山者矣。

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jndrtsl_660  高级会员   发表于:2006-07-06 18:40   只看该作者
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15楼

续——
各位愿发哪种,多的是地方,何必来到这儿打挤……版主觉得呢?



继续——


十三、绝岩山寺

上世纪八十年代末期前,大千泼墨泼彩画风令余神往。《绝岩山寺》一画,可谓沐其风甚矣。崇峦叠巘、奇峰峻壑俱呈起伏奔趋之势,山中光影明灭,云烟浮动。悬梁间三迭瀑回折而下,草树或疏或繁,旷平处隐见农田而形胜之地有巍寺置焉……图以势擅,曲幽深远之境或可引人顿生缘径拾级、踏石涉涧以作游山礼佛之出尘念?究竟有无此等意境功效,已非余所知矣;唯余自视斯图,则颇生逸离此山荫翳而另觅它山胜景之念想。

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jndrtsl_660  高级会员   发表于:2006-07-08 15:10   只看该作者
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16楼

继续——
十四、蜀山霜色

蜀山峻奇而蜀地气候寒暑兼备。余自幼生长于巴蜀之地,其春夏

秋冬、风雨晦明之山于余,皆如熟友。此《蜀山霜色》也,画中

峰岭尖峭插天,茂繁竹树尽融于清晓而色光郁丽斑斓。时或当月

落而日未出之际,晨光熹微。柔云缓滑山间。静谧中一泉穿越峰

壑而飞漱霜林。林下山家,瓦屋因映天光而色泽明朗,势虽静止

却欣欣然暗含生气焉。凹隅之处,一平桥将蜿蜒石径转引峰后。

稍远山阳之地村落聚集。此或正应“山外别有人家”罢?画成于

1987年,时因受秋园山翁影响,风格略回归传统。

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jndrtsl_660  高级会员   发表于:2006-07-10 10:25   只看该作者
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17楼

续——
十五、山魄

余既自称山中霹雳,好山乐山或与山有缘,自不待言。唯山之形貌,除具特殊地域特色者,毕竟大同小异,尤其针对具体画家所生存之空间范围而言。既然如此,求山之内魂,便为山水画家首要任务。此《山魄》一画,是为余始具此明确意识后之作。山仍为沉厚蜀山,然取象雄峻巍峨,石岩结体劲健,草树勃郁茂繁。森密崖林间有瀑回折隐显急下,轻盈白云于山间依势成形而飘然逸出,挟以群鸟奋飞,使人若隐隐然闻其山声。或者,此山之魄,便正潜藏在其黝黑凹影之间某一未可捉摸之处罢?甚或,其更又幻形僧道,——不,“居士”,坦坦然如人生活在那林下草阁内了?

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jndrtsl_660  高级会员   发表于:2006-07-12 22:28   只看该作者
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18楼

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十六、卷潮万里有情风

至今观《卷潮万里有情风》一画,仍不觉为青年时期激越情怀所感。画题化古人佳句“有情风万里送潮来”,嚼之倒也音韵合律而堪称发挥古意。画中浊浪铺天盖地,近前一孤岛处于急流大潮冲刷包抄之下,其势似危而形貌坚实挺劲。画面境深开阔,远方山岸洲屿依流布势,尽在迷茫淡薄烟霭之中。水浪本身着力描绘,虚处空濛而实处颇具体,动荡喧嚣间使人如闻其浩大之声,亦觉其咄咄逼人气势。也难以说清当时心中都怀着怎样的感觉了,唯此风究竟是“有情”还是“无情”,倒耐人寻味。

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jndrtsl_660  高级会员   发表于:2006-07-14 16:38   只看该作者
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19楼

续——
十七、竹雨

《竹雨》一画另写心中澹泊幽致。浓湿山岩高耸,斜出以缥渺雨云,万千篁竹皆在泠然细雨间瑟缩。山岩半腰因雨而出现了细细泉流。岩下三二瓦舍茅茨,掩映于潇潇雨竹林内,意趣煞是祥和隽永。唉,多想再抚抹画幅而神游画中!唯惜此画当日寄于某画廊,其后因己身时常忙于俗务而无暇关照,竟至于现今连那画廊都不知搬到哪儿去了……

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jndrtsl_660  高级会员   发表于:2006-07-17 18:13   只看该作者
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20楼

续——
十八、云崖秋瀑图

劈面危崖障目,崖间云飞雾绕而苔葛依稀,或更出以高翔山鸟,此类景象,皆为当日达某画中常见。此《云崖秋瀑图》亦写此。云崖间漱以泉瀑,崖下积水成潭,近处疏草丛中横渔舟,舟上立三鸬鹚,另有二只翻舞低空。傍崖临瀑处架小阁,阁上浓荫覆罩,却刻意点缀一束鲜红秋叶,也算为这大写大刷狂似米点山水的荒率景物中增添了一二分生气。今日思之,何以当初每每作障眼危崖及高翔之鸟,怕也是因前途无望却又心欲奋飞而潜意识使然罢?

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