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画中游——蜕心堂品玩己画笔记(更新中……) 热贴

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jndrtsl_660  高级会员   发表于:2006-09-06 18:34   只看该作者
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41楼

续——
三十九、崖岭沉厚图

照样是在画中点人禽,《崖岭沉厚图》蕴意则澹然平和,归山水“正途”。此亦为力求画面效果“浑厚华滋”时期之作品,也采用传统立轴形式。图写高岭脚下背湾之处,溪中有牧鸭人怡然洒脱逍遥于此之情景。景物皴写烘染与摆布穿插皆属平实而中规中矩,除有淡白屋、异色树与苍墨老岭形成对比外,并无更多特点。唯那“鸭篷子”却也暗寄自家怅然之思。此不妨从自家的回忆录《逝去的岁月……》中引用一段文字,以供品画参考——

……七五年,我差点儿当上了“鸭篷子”。我羡慕那种走四方而且保证有吃的的日子。当然我也知道那很苦。但苦这时对于我来说的确已经算不了什么。然而这件事最后终于因为队里拿不出本钱来买鸭娃而被取消了……

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jndrtsl_660  高级会员   发表于:2006-09-08 21:15   只看该作者
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42楼

续——
四十、巴船出峡图

《巴船出峡图》另开境界。图中高峡断壁兀突摩天,崖下回折狭江急泻而出,出峡舟子竭力控船,情势当不容懈怠……而画之左下方回水浅平处,则有小艇从容静泊,恰与激流中之船形成鲜明对照。题诗曰:“巴船出峡疾如箭,巴人把舵曲似弓。不是巴人性谨慎,只为滩险难放松。”颇可明画意。

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jndrtsl_660  高级会员   发表于:2006-09-11 18:32   只看该作者
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43楼

续——
四十一、荒庄小艇

观《荒庄小艇》一画,当知彼时于宾虹、可染诸贤所拓艺途上致力之甚。此画之景为余独自漫游大江南岸于重庆黄山背岭临江一带所得,略作处理,尺寸极小而似有大幅巨幛气象。画中野岭高峻,山石草树勾皴染点效果完整,水岸边三五间茅橼瓦舍疏落凄清散布于杂木葭苇掩映之下,加以一叶小舟寂然而返,通幅意境于沉郁苍厚间又显荒落萧条。今品画思之,其内蕴当为达某之心最终蜕变前夕之真实写照,而其外技,似亦可为达某今日画法非无由来作一佐证。

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jndrtsl_660  高级会员   发表于:2006-09-13 18:27   只看该作者
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44楼

续——
四十二、万仞崖下江涛急

同为漫游江滨所得,《万仞崖下江涛急》却颇具现世之生活情调。画上款题“长江铜锣

峡所见”,下款率意为句曰:“万仞崖下江涛急,一叶扁舟浪里轻。渔翁起罾频频喜,

渔妇把舵面面均。”言已表明渔家自得日子与画者旁观感受。画取立幅,高崖齐天,岩

泉草树次递以降,远作小屋一角,示以画中人所居。近前则峡促水急,礁灯惹眼,渔家

夫妇如文所言从容劳作,而八九只渔鹰亦欣欣然踊跃向前,为这峡江捕鱼之画面增添气

势。画者虽是于画外袖手以作旁观了,然而其意其情,当是已融入画中。只看读画人闲

读此画之际,其心境又是若何?


——附告各相关艺术部门及人士:

    近年来,自本人在网络上发布自家作品,诸多传媒机构与个人竞相来电来函给本人

,大意均是请咱出资按彼之思路,“推出”或“包装”咱的画作。在此谨谢过大家了。

亦顺告之:达某尚为清贫之画家,绝无余钱顾及于此,以此敬请各位体谅体谅。贵方若

果具前瞻睿目,实实看好达某前景,愿斥资合力盖下达某画作,此时之达某,倒还非是

清高到会断然谢绝人家此等美意的……
    因想到相关者只可能是通过这类地方认知达某,故尔亦只能借此处表白。如若不当

,也只好恳请大家的谅解了。

                                   
                                     江南达人童山雷

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jndrtsl_660  高级会员   发表于:2006-09-15 18:48   只看该作者
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45楼

续——
四十三、依旧南山春草绿

南山此时已成常游之地。岁岁年年,叶落花开,皆令将届中年之吾心慨然有感。《依旧南山春草绿》一画即写此情,且另题下句“又见一年杏花红”。画境为背山一角,野岭出云,红杏绕屋,松崖泉石间绿草依稀,浅草内一当龄女子牵黄牯垂首而行,似亦为春思所困。画作色墨浓艳,物象具体且复塑形结实,虽犹在传统章法覆罩下,而恣纵笔势,却已见日后“妄为”之端倪。又因其时达心尚未蜕出,特念故园“松鹤岗”(参看《红尘心蜕》第一部《嘉陵之波》),故尔落款每书“松岗旧主”;目今观之,窃笑而已。

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jndrtsl_660  高级会员   发表于:2006-09-17 18:10   只看该作者
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46楼

续——
四十四、晞发正可向春风

世事阴差阳错,不知怎的咱却在一家老军工厂扎根落户了。当时周边未涉“开发”,地接农乡,山林旧院,比比皆是。咱每漫游于此,多得画题。此《晞发正可向春风》即写高高桐花树下红衣女散发沐风恬然小趣。画之色墨效果燥润工放与浓淡虚实并举,总体趋势已向率意,然因毕竟撷至生活,倒不似传统文士荒率之笔。吸引视线之处,除晞发女外,近前浅池中一群嬉戏红鲤,亦堪称生动活泼,为画面平添了几分意趣。咳,真的,当时欣然向春风者,又岂止区区一晞发女哉!

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jndrtsl_660  高级会员   发表于:2006-09-19 18:42   只看该作者
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47楼

续——
四十五、达人独钓浅山溪

恐怕正因有感于生存环境罢,“灵感”一来,便得如此这般一个画题——《达人独钓浅山溪》。应该说这是一个深刻而又简明的哲理性命题了。读者诸君当皆眼明心睿,不消达某还就此来饶舌,故尔仅就画面本身略谈几句。那画中人造像取自“朦胧诗人”顾城(此前正研读彼之诗作及生平)。其此时正倾身欲钓于山泉滞潴处,侧旁是歪斜小屋连同一二晾晒于屋顶之简单吃食。画境却明快流动,且刻意在人前点缀艳红之树,暗示出于此间确可怡然自乐之主题。画法则以破毫随意而为,——也许照人看来,它已是过于随意了……

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jndrtsl_660  高级会员   发表于:2006-09-21 18:39   只看该作者
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48楼

续——
四十六、文峰当起文峰塔

文友结伴游山,自是上上乐事。甲戍秋日,余即邀此一友,闲游于寻常间自家取景写生之去处。友与余交厚,往从亦密,仅因觅食行道有异而少作此逍遥游。此感余日常所近苍松白云、老岭荒塔,大叹,因之意趣洋洋,野兴愈增。时细雨方霁,黛山若洗,幽鸟偶鸣于深林之内,峰壑凹处皆汇涓涓泉流,周遭静寂一如童话世界。余与友畅谈文事及人生,良多感慨。归以志游,忆及清谈豪意,兼思塔名,不由穿凿画境,遂为此《文峰当起文峰塔》。

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jndrtsl_660  高级会员   发表于:2006-09-23 16:16   只看该作者
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49楼

续——
谢谢。重视你的意见。

继续——


四十七、巴山青如黛 渝水碧若丝

其时余心已当蜕生关口,画意亦每脱前人羁绊,即其画法本身,亦渐趋于恣意任行。此

《巴山青如黛 渝水碧若丝》一画,意在颂赞巴渝山水清幽秀丽,自不待言。手法则尝试

以大刀阔斧般笔墨径写完密森厚之景。画非实境,会意而已。目今观之,其山环水转、

野林丰茂之所在,倒也可居可游。唯那岸畔舟子作瞻望或吆喝状,不知是在邀呼山院友

人,还只是独自逸性勃发,正傲啸于此空寂林泉之间?反正那几只鹅儿是已为其声所感

了……

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jndrtsl_660  高级会员   发表于:2006-09-26 18:39   只看该作者
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50楼

续——
四十八、天寒树云深

此画所蕴却颇有意思。题曰:“水横家山远,天寒树云深。移舟傍野火,避雨不求人。”堪称把个自家“又臭又硬死德性”暴露无遗。画写溪山寒雨中,一人泊艇于村道旁野岩洞内独自生火烘衣,近处分明却便是人家。唉,离群索居之人自是有其道理了,只不知此画中人又是在尘世间有过怎样的挫折?以山水画寄托此类曲折含义,似也算是一种“探索创新”吧。

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jndrtsl_660  高级会员   发表于:2006-09-28 19:17   只看该作者
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51楼

续——
四十九、秋山如苍牯

咳,这是一头疲惫的牛:皮毛萧疏,肌腱松懈,整个伏卧于夕阳黄昏,如在静穆地品咂体味着自家业已越过了高峰期的生命……画中并未直接出现将残的太阳,但那飘浮在高天的芙蓉般的暮云与山崖间的桔色光照,已示明一日之时段;而枯树红叶与新扎谷垛,则点出了一年的季节。危岩上,山泉懒懒地从石梁间落下,轻漱着可见或不可见的竹树;荒落简陋的小院前,一老者——似翁,更似妪——肩上挑负着小小包袱,步履蹒跚地走回。哦,这劳累一生的人,是否也已到了他(她)生命中的秋天?每观咱这《秋山如苍牯》一画,心中都不觉隐然会想到这些。画儿本身以羊毫笔扫厾而出,有点软,不过倒也同其意相吻。

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jndrtsl_660  高级会员   发表于:2006-09-30 18:37   只看该作者
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52楼

续——
五十、行将归尘世,回首望青山。

《行将归尘世,回首望青山。》正题为“秋游罢归图”,自觉远不如副题好,此便干脆令其“正副易位”了。所志仍为那日与文友漫游重庆南山之事,唯亦借助文思而使之生发较高一筹的意境。画中山色苍茫,分明是连晚霞都已散去了。画儿下角,山之出口处,平桥仄涧,群树参差,余与友已将步出这片给予了我等竟日快乐的清幽山野,而余本人犹正恋恋不舍地抬头回望……曲盘石径所示上方有幢白色的老式房子。那,或许便正是咱中华传统文士们心灵之家园?

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jndrtsl_660  高级会员   发表于:2006-10-03 10:06   只看该作者
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53楼

续——
五十一、五月风清

1995年前,吾画多深黑压抑。有94年末二首带题记之小诗,可充分说明此时心态。一曰:“卅年习画极苦。今画中已见苍润之气;然犹嫌其累赘,且依稀有他人之影。识之思之,终听其便。——已觉霜风染秋林,犹嫌碧溪水不清。苦待鱼儿来触网,任它扁舟浪里横。”二曰:“九四冬,画境忽显疏朗,喜而题之。——今夜露新白,草屋秋未深。沙藕初结子,尝鲜待我寻。”而此所附《五月风清》一画,则为95年开年之作。画面无论文或图的穿插关系自然皆值得推敲,但其开阔奔放、明快疏朗的意境当时则极令人兴奋,甚至自感其已预示了一个新时期的到来。故尔虽此画仅列入其年作品“副册”内,在此亦公之于众,请读者诸君与吾共品彼时之快。也是:看那在晴光下乐颠颠疯跑于清浅水滨之牛,可知其果是在漫长的劳作生涯中太苦累了……

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jndrtsl_660  高级会员   发表于:2006-10-05 18:20   只看该作者
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54楼

续——
五十二、岸危一舟安

其时亦非是断然远离传统章法。如这《岸危一舟安》,仍取立轴形式,远山近水,层次分明。景欲切题,布危崖百丈,石岸磊然;近岸小舟,稳稳安安飘然轻返。崖岸间林树萧疏,屋舍明洁,整个境界平和清朗。题前另有“出句”曰:“云疏万树繁”,——今观其“繁”字,除非将灌、苔杂类一总算之,方称。

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jndrtsl_660  高级会员   发表于:2006-10-07 09:28   只看该作者
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55楼

续——
五十三、白云古道

《白云古道》一画,亦立轴山水,因源自真景,且力求于法度上创新,故尔面目与前画

迥然各别。此取材巴渝“黄桷古道”上段:云山幽恬清丽,群树疏落参差,曲回石径绕

峰插岭,远近房舍及点景人物皆历历在目。画似略有庞杂感,然若有真游此山以实历其

境者观之会意,又不知当是作何感觉……

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jndrtsl_660  高级会员   发表于:2006-10-09 18:22   只看该作者
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56楼

续——
五十四、白云生我家

观此画,并细品题咏“白云生我家”,想必倒可使人悠然心会。画中之“家”,中景悬泉石岩上那小小房儿,其间亦并非浓云缭绕,仅有淡薄轻烟逸出而已。烟云至前景临池草路间渐浓;盘屈高松之下,一人洒脱而行。此即所谓“我”也。自然,此“我”倒并不一定便是我达某;——是谁?或是你,或是他,是一切怀此白云心之超然人士。呵呵呵呵。

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jndrtsl_660  高级会员   发表于:2006-10-11 18:25   只看该作者
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57楼

续——
五十五、败柳·鲜桃·万木春

不知何时起,已有“破坏性实验画技”之倾向。此时更热衷于兹。每每率意挑取墨色,

全用点戳刷扫之笔,或中锋或侧锋,或疾或徐,唯凭感觉表达自家心中意象或者情绪。

此《败柳·鲜桃·万木春》即堪称典型之例。题曰:“败柳尚余一枝嫩,鲜桃新启万木

春。”画写山村一隅,秃岗小院方塘之前,老柳抽枝,新桃艳绽,蕉树蒲草俱呈葱茏甦

生景象,二顽童欣然戏滚水之牛,远处一乡姑则悠悠然缓步行来了……此确是天地间婉

春之莅临,亦是达某长久处于严冬般凛冽状态之心那一种只可名之曰“灿然的释放”。

不如此,便不不可判然有别于人而确立一己面目;不如此,便不可挣开沉重镣铐以真正

步入自由艺境。

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jndrtsl_660  高级会员   发表于:2006-10-14 16:41   只看该作者
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58楼

续——
五十六、悲凉落寞二月溪

其实一心始终在寂寞甚至是苍凉之境中苦苦寻觅。此《悲凉落寞二月溪》即写这般意境。兀突高岗仅点数苔,岗下原野辽阔,草麦萧疏。纵横阡陌及岗前石径皆通向临溪小院。溪水潺湲曲回,斜生花树下系一舟,宛似在如泣幽声中轻轻摇荡。野田阡陌间一子踽踽独行,那肯定是达者寻觅游荡之魂了。——只不知其是否已觉有得?而落款则为达某极少使用之“巴渝子”一名。此中亦含十分有趣之故事,唯恕时下达某暂且秘而不宣。

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jndrtsl_660  高级会员   发表于:2006-10-17 18:15   只看该作者
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59楼

续_
五十七\ 北温泉乳花洞


《北温泉乳花洞》一画又于现世撷取题材而令其漶漫于若有若无之间。图中嘉陵幽峡渺森清丽,火轮顺流驶下,淡烟袅袅。近前陡崖峻奇,松苔华滋;崖下曲沼平桥,回折石径直指杳然洞府。路桥间与茂繁杂树掩映之廊亭内皆着游人,曲沼中则红莲初绽,锦鳞游弋自如。通幅略有些出世的逸气,然毕竟只是人间的山水园林。咳,许久未去过那儿了,画中所写实乃上世纪七十年代末八十年代初之印象,不知眼下那洞前又是怎生一般模样?

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jndrtsl_660  高级会员   发表于:2006-10-21 15:46   只看该作者
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60楼

续——
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五十八、薄暮四洞沟

黔地山水,为当时一班画友所常游,因其遐迩适中且复颇宜入画。是年即沿赤水-习水一线游桫椤及金沙江等处。此《薄暮四洞沟》画中所指,为一山地清溪,或缓或湍,尽于茂密山林间出没,且水中时常遍覆灌木,花叶交映,煞是美观。图中这段水流较缓和,高崖峻岭之间,一平桥径通傍岩低矮白屋。侧旁却是座小巧玲珑的山神庙儿。苍岭间暮霭流动,天籁寂然;一人坐于屋前阶沿,似正随意观书。蜿蜒山道则正于人前翻过坡岩去了。岩石那边,又会是个什么样子呢?

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