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画中游——蜕心堂品玩己画笔记(更新中……) 热贴

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jndrtsl_660  高级会员   发表于:2006-10-23 22:07   只看该作者
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61楼

续——
五十九、尘世逍遥游

更多时日,道中诸友还是就近漫游于重庆江南各地。其先皆带正规画具,负夹提箱,

一坐竟日;次后则多半采取速写形式,有时甚至于连笔也不动,只是恣意感受山川形

貌与吾人置身山水间之悠然清趣。此《尘世逍遥游》所写便为后者。那是重庆南山脚

下一处名曰“鸡冠石”的地方,其显著特点是高远处那座淡白色的基督教堂。由彼渐

次至前,坡路曲环,竹树依稀,山房错错落落,崖壑陂堰犹然一派未经开发之原生状

态,可谓判然有别于今日彼处那般“商业文化气息”。画中四人,前行长汉便是达某

。看咱那腋夹小簿、双手揣在兜里而整个人摇摇摆摆踱步而行的模样,呔,真的是好

逍遥!

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jndrtsl_660  高级会员   发表于:2006-10-25 21:44   只看该作者
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62楼

续——
六十、澄怀树色 涤虑涛声

既傍长江生息,大江则为吾人身心所赖。唯因居城市,常见者都市之江,以此不时自也对野江满怀憧憬。历年来游历巴蜀乡野江干亦可谓多矣,梦魂之间,乃于斯境则便通通视若稔熟故土,以致每每信意撷取画题。此《澄怀树色 涤虑涛声》截写野江一段,取鸟瞰视象,滩崖连绵逶迤,江水湍急喧虺,现代轮船与旧式渔舟同呈一处,整个画境辽远开阔。近前顶视之地,一子持卷憩于礁岸,自是在洗心警耳以对造物进行澄怀观照了。自觉此情此景颇有意味,唯不知他人视之若何。

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jndrtsl_660  高级会员   发表于:2006-10-29 15:04   只看该作者
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63楼

续——
六十一、池内碧荷渐渐香

又写湖山野岸一段,然所注重者则偏向田园情调与民俗风味。画取湖湾小景,黄泥瓦舍周遭崖树蓊郁,风竹柔丽。沙沙竹内走回一臂悬篮儿之姣好村姑,也不知是浣洗或是采撷归来。近前有觅禽泊艇与诸般家常生活物事,稍远隐约可见星星散散露角碧莲。款识“小满过了是端阳 池内碧荷渐渐香”,已将所蕴情味似直还曲一总透出。画题即取后句。

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jndrtsl_660  高级会员   发表于:2006-11-01 22:28   只看该作者
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64楼

续——
六十二、赤水桫椤

贵州赤水桫椤一带,是为原始植物保护林区。山林深处所设相关研究所,作仿古建筑样式,堪称与环境两相谐调。其间崖岭连绵陡峻,壑下大石突兀,溪流急乱,曲廊回桥,尽皆顺势搭接其间。更因气候爽朗,日丽风清,游憩于兹,确乎宜人。画中所写即为此境。另附一笔:那翼然凌空八角亭下风柳轻拂之处,有撑阳伞环顾景观作执笔状女子,便为当时诸画友之一,此信手拈置其中,以为点景。

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jndrtsl_660  高级会员   发表于:2006-11-04 15:18   只看该作者
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65楼

续——
六十三、初冬

作为文人余事之墨戏小品,向来便为达某所好。唯于俗世间观那品茗奕棋、吟诗赏竹之类画作滥多,则犟心反生不然。吾人生存于世间,其生存状态与生活情趣俱称林林总总,思之又何必拘那尽人皆画之事?如这孟冬清晨,暖日之下,守着自家场院,闲碾懒猫,结伴做做女红,照样意趣洋洋之二村妇,被俺赋予大写笔墨置诸画中,更又有甚不可?

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jndrtsl_660  高级会员   发表于:2006-11-06 22:43   只看该作者
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66楼

续——
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六十四、川江某沱

巴蜀乡言,将江河回水之湾呼之曰“沱”,如重庆之“牛角沱”、“窍角沱”、“李家沱”及“唐家沱”等等。余每每或顺或溯川江漫游,所见之沱,可谓多矣多矣。如这所示之画,也难叫出其真名儿,便干脆称之“川江某沱”。画中水回沱静,罾船悠闲,大群野鹜嬉于沙岸近侧,峡岸间岗峦起伏,林树扶疏,民居散聚不一,间置以平桥斜缆,远处却有火轮顺流出峡……这确是巴东沿线常见江景,虽无特出险胜之处,却也寄托着对家山澹然而隽永的眷恋情怀。余每观之,江游沿途所见莫不一一亲切浮现于脑海;唯不知有此游历记忆之人观此画,是否也有如此感觉。

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jndrtsl_660  高级会员   发表于:2006-11-11 16:42   只看该作者
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67楼

续——
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六十五

每观《春朝归渔》一画,注目落款,皆不由窃然失笑。曰“童山”有“雷”且“大”,达某亦不乏顽心,于此可见一斑矣。而画图本身则纯为一股闲逸之气:翁泊舟晾网,负沉甸笆篓,当是夜渔有获而归。土岸上屋院虽简陋而想必却自在逍遥,草树亦未经修葺而应时花叶则照样蓊郁烂漫。远山一角特地赋予暗黛之色,且于下方缭以云雾,以衬显全图初沐朝日之感。是否确如此言,读画者可静心辨识体味。

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jndrtsl_660  高级会员   发表于:2006-11-14 22:25   只看该作者
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68楼

续——
六十六、春来有迹 春去无踪

一片迷茫春光辉耀之下,周遭景物皆难见了。曲回田间小径蜿蜒由远而近。眼前斜生一株枝干若铁、势如屈虬的断头老梨,新发枝叶间点缀着朵朵莹白花儿,映衬着侧旁嫩桑。迎面走来一臂悬竹篮、头簪小花的红衣采桑女,玉面间未着眉目而其姣好容颜却自可推见,加之近侧佐以纤丽小草,整个形影一发显得妩媚多姿。稍远隔冬垛草前,独腿立着一只峨冠巨尾白色雄鸡,则似正艳羡地回头惊看着这颇应名之曰“春姑娘”的采桑女子……此《春来有迹 春去无踪》一画中所示之境也,其蕴意尽可供人随意生发。时吾心尚未有尔后在《风雨鸡鸣》中所述之感受,而此时竟先得斯图,若非巧合,恐也算是“稍露端倪”了……

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jndrtsl_660  高级会员   发表于:2006-11-17 22:40   只看该作者
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69楼

续——
六十七、春雨花溪

不知是从何时开始,画中多了个小小人儿。或换言之罢:吾之山水点景人物,不时便常为一父携一女。此《春雨花溪》一画亦即如此。由题咏可忆知此乃达某携爱女蝶儿游归志事之作,写重庆南温泉花溪沿岸景致。画中细雨濛霏,远景已渐没入烟霭;可视一段,空明春溪平缓流泻,两岸竹树草花,路桥屋宇,庞杂却又澹然,尽皆微微幻化于迷茫雨雾。溪内有行船,溪口渡头亦有泊船。达某似正护着幼女,将要跨上一艘泊岸船儿……写意之作,父女身形动态仅属可识;而时日悠久,这事具体记忆在心海间亦渐依稀。唯那份闲逸温馨之情味本身,却长伴此生,永不淡逝。——咳,那是一段多么难忘的岁月哟!

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jndrtsl_660  高级会员   发表于:2006-11-20 18:20   只看该作者
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70楼

续——
六十八、剌桐花红山已春

不知怎的,每每面对此画,心中总是禁不住平白便会生出一种类乎激动之感。是因“剌桐”这从前只是在古诗词里见到的字眼?(“料年年落尽剌桐花,寒无力。”)是近十十年来此树已为家山所常见以至倍感亲切?好象都不是。唔,看来还是画中所蕴的那勃发生机唤回了自家当初画它时的昂奋情绪。画境本身并无故事。唯山势若奋力扭动挣出直逼青空,群树饱含生命浆汁或花或芽,泛水山溪于窄谷间欢快奔泻,一汉驭牛车急越石桥而回首欣观山崖下一株含苞欲放的艳赤剌桐,此等景象,连同其画题《剌桐花红山已春》,不由人不产生一份莫可名状的激情……自然,或许这也只是一己之感受,不知人家看了,又是如何?

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jndrtsl_660  高级会员   发表于:2006-11-26 11:42   只看该作者
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71楼

续——
六十九、大麦风黄雨满溪
《大麦风黄雨满溪》一画所志之境同样为达某所感怀。那是在一僻县乡郊中学谋食时,常携一二从友写生陶乐溪山之事。其中一人原本从我甚深,当时亦堪称对我五体投地,然其多年后因其他原因,或主要也是量我没多大出息了,终于与我分道扬镖。话虽如此,当日之情景却颇令人回味。如图所写罢:野溪一隅,五月熏风搅得麦浪滚滚,花树摇曳,鸦雀乱飞。大岩下,陡涨的溪水已将小路一段淹没了。三人身负画具,相互关照着,正涉水走过这一段……咳,生命确是阶段性的。远年之事已如东逝之水一去不回。唯画若瘞土残碑,志史存焉。

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jndrtsl_660  高级会员   发表于:2006-11-30 18:48   只看该作者
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72楼

续——
七十、独乐溪山

溪山之乐,自是中华文士永恒之心愿。而身为画家更是如此。昔画史载黄大痴常耽荒

山野岭,风雨中妖鬼呼号而置若罔闻。余自来羡此超然逸情,虽非刻意仿效,亦时有

类似行径。即令因生存环境所囿,神魂也喜作此不羁之游。此《独乐溪山》一画即抒

写这等情怀:幽溪背湾处,萧疏秋树下,一白衣士子独坐泊舟之上。隔溪莹洁石径杳

杳然斜穿密林,至一白墙青瓦小屋。屋后颓塔兀指寂天。周遭野岭回环,别无他物。

唔,在此境地,身沐细细清风,耳闻空山鸟语,眼观野松黛色,心无尘俗杂念,唯静

静感悟生命本身之缓慢流动,——不亦悦乎?

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jndrtsl_660  高级会员   发表于:2006-12-04 18:23   只看该作者
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73楼

续——
七十一、峨眉山清音阁

二十七八岁时,余曾以落魄之身独游于峨眉、乐山等处,特别在峨眉山中待了好几日

,头戴晴雨两用草帽,身披蔽雨塑料膜衣,“杖黎徐步”,以完“游历名山大川”、

“搜尽奇峰打草稿”之夙愿。当日那烟雨漫山、空林冷寂的景象,实是在原本苍凉落

寞的心间留下了至为深刻的记忆。记得当时独自徘徊在清音阁上,还吟了这么两句:

“清音阁内知音少,峨眉山下冷杉多”。多年后再写此景,亦努力发掘当初这般感受

。因这清音阁、“牛心亭”皆堪称是中华名景,景物本身不消说了。唯不知是否将那

烟雨迷离中物茂境深的“雄秀”之感连同个人特定心情揭示到位?昔日先辈画家李可

染亦曾写牛心亭小景,着力点是为炎暑中的一片清凉,同时有艺评家黄苗子先生作文

评介,二者俱在青年达某心间留下至深印象。今日达某自画自评自游之感,也算别是

一番风味罢。

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jndrtsl_660  高级会员   发表于:2006-12-09 14:51   只看该作者
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74楼

续——
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七十二、谷桩

知青生涯中“烧”这一琐屑俗事,当日真正叫达某伤透了脑筋,竟至于至今咱见了什么易燃好烧的柴草,这心头不禁都有着一种极其亲切之感。“拔谷桩”这活儿是当时年年必干之事。割谷之后,住房附近的田儿指给你几块,限时(因要翻耕这田)必须将割剩的谷草连根带兜拔出,所拔根兜就归你作燃料了。即使有这湿谷桩烧——因那段时日天多阴雨——其苦亦可想而知。当然毕竟比没有它要好得多啊……唉,趁暂晴之际连夜赶拔这谷桩的那点情味,真的堪称是永志此心!如这《谷桩》一画所示:昏朦月色下,寂静的野田中,耳间只闻竹树摇风与村落犬吠,这人便全力以赴,或割或背,一阵猛干……后有一小诗,此录之如下,聊供读画参考——

月田谷桩

霪雨暂停森黑夜,久违明月照长田。
俗生每为缺柴苦,趁此清辉舞钝镰。

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jndrtsl_660  高级会员   发表于:2006-12-15 19:26   只看该作者
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75楼

续——
谢谢雨荷赞美……

七十三

这是一幅没任何故事可言的画。乡郊水岸边,秋潦将小渡旁几块参差生着稻草的田儿都淹着了。周围是平平常常的山冈与细弱的各色杂树。土坡上落寞地有着一座白色房儿。一舟子立于泊船之上,双手把舵,举头向天,——是在高声唤人,或是在信意长歌?皆不得而知。唯有这人本身处于寂天之下的这份洒脱自在逍遥,却应是有目共睹。题作“归棹”。——是方归,抑或是归之又将去?亦不得而知……

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jndrtsl_660  高级会员   发表于:2006-12-18 22:04   只看该作者
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76楼

续——
七十四

《花与鱼俱瘦》,——只这题目,便又知当属文学性绘画了。画取江南一隅:春风抚拂,疏树摇曳,水岸边近置一草篷(或为钓台?),旁逸著花野卉,更有一清癯女子右臂挽篮儿,左手却拈着风中柳丝侧首凝目观之,似作伤情状。水中漾一舟,舟上一男一女正辛勤劳作,而其男则似微微回首关注岸间之女。舟上之女却斜执细柄于梢尖取物,大约是正已叉着了条“瘦鱼”吧……叙之于此,蕴意似已可供生发联想。唯画本身并无宏大气势,当属抒情撷趣小品而已。呵呵。

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jndrtsl_660  高级会员   发表于:2006-12-21 18:35   只看该作者
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77楼

RE:画中游——蜕心堂品玩己画笔记(更新中……)

七十五

《江湾水静处》一画却为真山水撷趣。画源自速写稿,故尔令人如临实境:突兀高崖充斥画之上部,苍黑石纹线条跌宕起伏几近躁动且结体坚实,因而使人观之颇有怵目慑心之感。崖上乔松杂树、疏草枯藤皆似在风中缓缓晃摇甚至隐微呼啸。崖下则是一死水江湾,其静止之感正与上述景物形成鲜明对照。水中除有航标灯以示环境,尤其引人注目者乃是散散地漂浮着的一堆圆木。咳,也不知它们从哪里漂来,都有过怎样惊心动魄的经历?……此外,画面右下角所点缀的木阁木桥,也应是与之有所联系,并揭示了其间人类的活动罢。
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jndrtsl_660  高级会员   发表于:2006-12-21 18:45   只看该作者
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78楼

画中游——蜕心堂品玩己画笔记(更新中……)

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jndrtsl_660  高级会员   发表于:2006-12-26 18:25   只看该作者
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79楼

RE:画中游——蜕心堂品玩己画笔记(更新中……)

七十五、图——


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jndrtsl_660  高级会员   发表于:2006-12-26 18:26   只看该作者
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80楼

RE:画中游——蜕心堂品玩己画笔记(更新中……)

七十六、江岩

《江岩》同为江游写生所得,画写川东江岸景象。图中劈面为高耸摩天陡峭大岩,岩石光兀荒寂,唯半腰小道可通处疏疏落落生有几株杂树,掩映着一所小小房儿。岩间依稀可见淡淡烟云;寂寞高天上,悠然盘旋着一只岩鹰。整个环境亦处江湾回水静止之地。近景为一洲,洲上却有两人正在支着架子筛选石子。近旁漂着的小船儿非单为点景,同样也为这寻常劳动生活场面必不可少之物。的确,大千世界,至僻荒凉之处,亦有人类生息于斯,而且既生息,亦必有其存活之道……

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