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达人谈艺(更新中……)

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jndrtsl_660  高级会员   发表于:2007-02-11 14:54   只看该作者
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41楼

RE:达人谈艺(更新中……)


所谓“绘画性”本身,亦当为画者所高度重视。余青少年时期茕独习画,时既无人师

又极难得见相关书籍,亦无任何真正意义之绘画原作可供启迪,故一度大偏艺道(事

见《红尘心蜕》之《嘉陵之波》)。时偶有识者笑谓:崽儿临摹还可以。当时“崽儿

”虽稚,亦品咂出其间潜在贬义,纵然不悦,私下里却痛作深刻反省。终悟其首要欠

缺者是为一己与造化及人文传统之契合连同有感己心之自由表现,却反亦步亦趋溺于

印刷品之“精美效果”而难以自拔。今返观之,兹见裨益,当称大矣!其非但令余绘

事远离任何诸如摄影式或印制类效果,亦使之即便师从前辈大师而并不囿其实在之行

迹。此或即已暗含余心所崇之类同“天马行空,独来独往”之“绘画性”?时下余之

画艺已渐为世人接受,纵有反对者,其即使有千般理由,却断难诘之于此。是以斯论







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jndrtsl_660  高级会员   发表于:2007-02-14 10:08   只看该作者
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42楼

RE:达人谈艺(更新中……)

又,吾对画,自感悟其本身要义后,向来便如同昔之诗家对待己诗。何作此谓?盖皆

是以其为“随身工具”,逐处表达自家对天地万物、人事己心乃至杳荡幽微境界之真

切感受也。如此成就之画,纵逸笔草草,甚或有悖于常理,亦必见性见情,体现画者

鲜活生命,断不至于如时人般勉力强搜尘世名山胜景以成刻模版图。不然,何以称“

诗心匠意”。且吾今同时又以诗本身抒发有别于画艺之生命感受,以与之互补,求其

相得益彰。有志于画道诸君,不妨细加鉴此。





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jndrtsl_660  高级会员   发表于:2007-02-20 18:01   只看该作者
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43楼

RE:达人谈艺(更新中……)


广取诸长而求一己超然风貌,此凡艺人皆所欲,亦为前人所言及,固勿论矣。余青少

年时有此豪语:“博采诸家集大成”,似必欲将前贤优胜俱杂糅于一己艺中。今反思

之,博采广览识之于心,可;若尽皆实“集”于身,则断然不行。且不言操作上是否

可能了,就算能,尔之艺又将是何种怪相?实则是,即令仅取少数几家,亦须认真加

以调配,方不致明显冲撞或落于一家窠臼。既言及此,不妨将余寻常间所潜心私淑之

画界前贤列出,以任观余画者识辨推究。诸贤是为:陈子庄,黄宾虹,齐白石,傅抱

石,李可染,吴冠中,丰子恺,连同古之八大山人。




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jndrtsl_660  高级会员   发表于:2007-02-23 16:27   只看该作者
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44楼

RE:达人谈艺(更新中……)

案头操作之际,对于画面效果完整与否之把握,确非易事。忆初学画时,总觉画面所

欠缺者尚未如愿以偿,于是反反复复,重重叠叠,画了又画。后渐有识,入画物事次

第删减,及至慢慢又走向另一极端。余艺途之“简淡期”(新世纪起始之二三年),

作画时每有此等感觉:方落笔着墨,便觉画似已成,未画之处,比比皆画。此其为余

独有之幻觉欤?询之于家人,一曰似亦有同感,二竟也云及“禅味”两字。——是皆

因详熟余画自然认同,抑或同堕“想当然”之境?余困惑之。其后悟及作品终须与不

相干之人观看,恐是不可过于极端,乃又复趋于翔实,而稍稍不慎之间,则过,反大

失先前空灵神采……今偶念及此,遂将实感志之,唯看是否对道中人有所启迪。





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jndrtsl_660  高级会员   发表于:2007-02-26 10:01   只看该作者
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45楼

RE:达人谈艺(更新中……)


行文亦复类此。初事写作时,虽觉可写者甚多而笔下所能出则甚少,故文颇难于长;

继而笔渐顺,文思若细泉,涓涓不绝随自来水笔尖渗出,入纸却散漫开去,竟无关拦

,是以其文易长难短,触点往往亦过宽。吟咏咀嚼再三,同时反复对照阅读中外雄文

,乃觉一己“水语”犹多,遂着力挤榨,同时于周遭密设栅坝,一来休使“干货”流

失,二来亦让此“塘”总体蓄量适度。斯举久之果见其效。类比画作内蕴之丰简稀稠

,于是不觉窃然而喜焉。余因寻常间同操文、绘二艺,故尔有此心得。





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jndrtsl_660  高级会员   发表于:2007-03-01 18:24   只看该作者
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46楼

RE:达人谈艺(更新中……)


既皆以笔示美,画笔与文笔各自之美感要义亦堪探究分析。以余所见,除却俱应以其

简顺精当披示其真善内蕴外,前者因直以视象取胜,故必当固守“形、色”二字用功

。斯形也,有造物所悬示之自然形态,有人间既已共识或终可容忍之整体构架式艺术

形态,更有画者一己于此二者间驰骋个性以成之特殊表现形态,且个中非但仅呈以综

合视象,更有笔触本身之形式美感大可张扬。斯色也,虽驱之于笔,则形、笔却皆赖

以显。究其为艺之用,亦复如形,同样可在自然与人文宏博因素之外大力体现个人特

征,而此特征甚至因其理念之宽泛包容尤易凸显于画幅以警人心目。所谓画笔如此。

至若文笔,盖因先天即借助符号入眼启心,故尔其美感首在表意之逻辑性与音韵之铿

锵。且于此二者及议叙之个性美外,因汉文之特殊性,似亦必须注意字词形态之美。

——可试将汉译外国文学作品中各种人名地名等用字组词略加对照,庶便可知此言不

谬。





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jndrtsl_660  高级会员   发表于:2007-03-04 18:25   只看该作者
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47楼

RE:达人谈艺(更新中……)


又,余久研画道,似觉“笔形构象与象中略见笔”此二者当有重大差异。兹言决非巧

玩文字游戏,而实关系为艺者总体之风貌甚或品格倾向。无论中外,一切其基本表现

方式尚守囿于再现自然形态之美术作品,大致必居于后者,虽超级大师亦莫能外,如

西之库尔贝、德拉克罗瓦与中之徐悲鸿、李可染等等。而一切透玩形色、跃出客观之

物束缚纯然高扬自我之画手,如西之凡高、蒙克、波纳尔与中之黄宾虹、陈子庄及吴

冠中等等,则莫不尽入前者范畴。此论并非简单将画作品相定高低,然就艺术个性而

言,显然前者愈见其锐锋。所举皆特出之例,实则更多俱处于相对朦胧状态,但作为

立论,则必得将此提出,以利画人静思一己前程目标。是与非,亦唯天下画人自家辨

识。





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jndrtsl_660  高级会员   发表于:2007-03-07 18:57   只看该作者
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48楼

RE:达人谈艺(更新中……)

每观摄影,尤其每观目下之数码摄影,私心俱不觉窃喜。所庆者,人间科技终将我画

人从此单纯机械摹仿境地解放出也。画既弃实录功能,自当主要着力于心灵之自由表

现。而素幅间以色之反差隐显任意玩弄点、线、面、体,手法当谓何其多多!再观时

下所谓“手绘线条图象”,悟非专业界“图式交流”要义,进而联想前人已辨识之“

画师与文人画家的区别”,不觉对所谓“专业培养”之利弊蹙然有思焉……简要言之

:画艺所需者必为宏博精微、深沉激越兼率意无拘心性操持之画手,而断非心为目役

、目为形役且人尽为物所役之“生物性摄制机”。似忆昔年吴冠中曾斥国内美院为“

画术学院”,若此,则其心当与此同。





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jndrtsl_660  高级会员   发表于:2007-03-10 11:34   只看该作者
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49楼

RE:达人谈艺(更新中……)

早年习西画时,对俄国画论“从整体到局部,再由局部回到整体”心仪之,且获益非

浅。今反观斯论,仍觉有理。西画用此自是顺理成章了。然国画天生便由局部着手,

下笔定形,断无先轻描直线反复校正之后再千笔万笔涂抹之理,若此,把握画面整体

与局部关系,则自然只能在画者寸心间施为,所谓“意在笔先”、“胸有成竹”。或

曰:既然如此,俄论于我又有何干?余曰:有干,有干在于既已在幅间铺排出大势之

后(勾皴染点步骤分明者尤然),赋形以质之际,即当以斯论控制局面,以求画面完

整效果,避免“过”或“不及”之类情形。此已触及具体操作手法,恐为庙堂理论家

所不齿,唯望实耕于墨翰间之诸多画手,各各好自为之。






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jndrtsl_660  高级会员   发表于:2007-03-13 20:50   只看该作者
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50楼

RE:达人谈艺(更新中……)

又,早年溺于西画表现技巧时,对油画“一次性画法”与“多层画法”亦有心得。今

以之观照我中国画,乃对自摩诘首创破墨法以来中古及今丹青诸技细加品吟。——传

统之勾、皴、染、点步骤分明者,尤其所谓“五日一山,十日一水”者,似合当西画

之“多层画法”,自以其有板有眼、效果完整见长;然稍不经意,则易流于四平八稳

、了无圭角之平庸程式,亦类彼易失之甜腻圆熟也。而自近现代昌硕、白石、宾虹、

子庄诸贤勇将画法步骤冲破,不囿勾勒,或厾或扫,时染时皴,亦彩亦墨,造物万象

立显幅间,此抑或即类西人之“一次性画法”欤?此法看似轻松实则难度绝高,除当

力控全局,尤须把握且促成作画进程中诸多偶得之妙,即便有所疏漏,亦断无伤大雅

,甚至反藉此平添魅力,以应天地不全之全……诚然,欲一次性便构成如此深入完整

、秩序井然之画面效果,非大手笔不可。至若有仅会“三板斧”之“画坛程咬金”辈

,亦浑将色墨杂弄,却滥冒兹美名,则必贻笑大方矣。




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jndrtsl_660  高级会员   发表于:2007-03-19 18:11   只看该作者
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51楼

RE:达人谈艺(更新中……)

论及山水,钱翁又谓:水本空明,画影则实,故前人虽非是未见水影而终断然舍弃之

。亦言:古人画水时不作水际线,以求岩岸自然沉浸感。此皆有识之见。然当今观念

更新、风格求异,若定要逆向行事,则余以为,只要莫违画面基本构成关系——或毋

宁说只要尚可另圆其说,似皆未尝不可。譬如:有影极淡,有如可染山水诸作,水似

照样浩淼空明;白石荷花蝌蚪,花影入水且成顺向之影,却别生异趣。又,水影即使

浓暗翔实,若构图间此处恰需沉重色墨,或者不欲其过沉复又飞掠以水光,俱又有何

不可?至若有时视画面需要偏勾水际线,以使水面如同固化琉璃凝漾美波,抑或水线

本身富含韵律,同理,亦似尽皆可为也。此另起异端,其说正耶邪耶,唯我画界同仁

尝试之后自行判别。





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jndrtsl_660  高级会员   发表于:2007-03-22 21:37   只看该作者
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52楼

RE:达人谈艺(更新中……)

——这论坛在开什么开玩笑?待审之帖审出些啥来了!

自西法浸淫,且经昔年海归者如悲鸿诸公有意无意倡导以来,国画山水连天及地满幅染之,已不鲜见。此颇益于意境渲染与实景空间烘托,自不待言,而画者欲取用之,亦属无可厚非。唯过多采用,似于画种“天地留白”基本特点冲突稍甚。又,平心而论,以画面视觉效果之品格言之,亦似以从柔白空茫中渐次浮现出由淡及浓之墨色为胜。盖为其与“无中生有,幻化万千”之太极精义尤为合辙也。再者,即使以白见墨染渍,亦必当出以写笔,方称嘉善。每见烘染圆熟光鲜之作,余心实颇不以为然。——诸公以为斯便为高妙欤?其实显而易见,时下稍经所谓“专业训练”者,慢涂慢抹,毕竟皆可出此“画面效果”……





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童山雷博客  高级会员   发表于:2007-03-25 09:20   只看该作者
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53楼

RE:达人谈艺(更新中……)

这种“审”叫什么?——我说过上面那些“儿话”么?


自西法浸淫,且经昔年海归者如悲鸿诸公有意无意倡导以来,国画山水连天及地满幅染之,已不鲜见。此颇益于意境渲染与实景空间烘托,自不待言,而画者欲取用之,亦属无可厚非。唯过多采用,似于画种“天地留白”基本特点冲突稍甚。又,平心而论,以画面视觉效果之品格言之,亦似以从柔白空茫中渐次浮现出由淡及浓之墨色为胜。盖为其与“无中生有,幻化万千”之太极精义尤为合辙也。再者,即使以白见墨染渍,亦必当出以写笔,方称嘉善。每见烘染圆熟光鲜之作,余心实颇不以为然。——诸公以为斯便为高妙欤?其实显而易见,时下稍经所谓“专业训练”者,慢涂慢抹,毕竟皆可出此“画面效果”……



言及染法,余意以为其归根到底不过凹凸两种基本方式。若进而论及两式之基本特点,云:凹染物凸画平。盖其为现实光影关系于国画体感渲染间之潜在体现,故依此规律行事,视象如客观物,圆转自然,体感毕显,而画面关系平正,是以曰“物凸画平”。传统山水与西法统率下之新院体人物,即多用此法。凸染乃反其道而行之,非以视觉印象、却径以胸中意念审度物象结构,取“凸近浓、凹远淡”原则信意点厾,以成堪称纯属画幅中方具之凹凸转换体系。此法若非统以强有力之整体观念,稍有不慎,画面则“花”;如能避之,则画、物俱气势凸显且别具灵意。古之人物及晚清以来没骨写意花鸟虫鱼多用此,而后亦有少数画手将其引入山水。此特发斯论,以提请道中之士识取。

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童山雷博客  高级会员   发表于:2007-03-28 18:53   只看该作者
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54楼

RE:达人谈艺(更新中……)



泼墨之趣,近人多已识之。水墨倾泼于纸,玄韵藉水功与宣纸特有之纹状渗性着意幻

化,色阶尽呈浓淡清浊而整幅气势浑厚多变,故尔众所瞩目,自占情理。唯其于细思

细辨之下,偶然因素亦过盛,反复观之,则难免或多或少有千篇一律之感。或诘之:

汝与我试找两幅全然同样的泼墨作品来!——吾固知其诘 有力。然吾笑谓:君见万

花筒乎?彼初玩之,偶玩之,果是饶有趣味,且又焉可再蹈一重复之境。然何人又会

死死抱之绝不松手?盖此二者确乎在“形上”层面,已同堕相似困境也。是以告诫天

下水墨丹青作者及观者,以正视听。须知:笔触之美,毕竟乃方称绘画之根本。


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jndrtsl_660  高级会员   发表于:2007-03-31 16:32   只看该作者
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55楼

RE:达人谈艺(更新中……)

前论归根到底,实则又回复于画作之品格问题。吾辈早将作画具体手法之基本格序定列为“写——描——制”,且星散有过诸多阐述,此不赘言。单论这画中之“气”罢。吾以为,画中可有诸气,——仙逸气、书卷气或奇崛雄豪之气休说了,便是乡俚气、市井气或粗野霸悍之气,也尽皆可佐示其艺格,而唯独断不可有伧俗气与小家子气。一经有此后二气,休管汝画或写或描或制,亦休论其绘制之工如何精良,艺格必毁。盖粗野与鄙俗不可并言,野犷或擅美,粗糙亦尚可忍,则卑小陋俗实不可耐也。从艺君子,请切记吾言。





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jndrtsl_660  高级会员   发表于:2007-04-03 18:42   只看该作者
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56楼

RE:达人谈艺(更新中……)



偶有道中人,自命恪守行规,不与照相术为伍,每对山川佳景,纵然所处地势难于写

生,且是景象或许少时有变,皆坚意杜绝摄影而必行“硬画”之事。彼之心志固可嘉

,唯堪叹者,其画却又长久处于“模写自然”境地,非是富于现场创造有如昔日西之

莫奈、凡高与今国朝若吴冠中先生,甚至连事后之“正式创作”也多囿于实景。此便

不得不引发吾人之思:此间亦有如此严重之道德界线乎?满足一己“职业自尊心”永

行对景抄写之事,——或者干脆莫如说“永施此工”,与从权间或径以照片为素材进

行个性化绘事创造,此二者之异同优劣,似乎毋庸赘言……一言以蔽之:休论对景细

写,速写,或识忆默写,乃至借助任何图象资料,核心问题,仍不过“有无创意”四

字耳。





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童山雷博客  高级会员   发表于:2007-04-06 22:22   只看该作者
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57楼

RE:达人谈艺(更新中……)

当今画界,因前辈大师已立几乎无法逾越之技艺“极限标杆”,凡有识者,尽皆欲另

辟一己艺途。此自无可厚非且当予以励赞。唯惜时人于艺格高低雅俗间用心着力者少

,而于质材手法层面翻弄花样者多。更有甚者,似事不趋繁,便不以为快,故尔其耗

尽心机所成“作品”,休道是令人有兴细细品玩了,端的是如俗语所言:“看了都累

”。此等倾向,若不遏止,窃以为真正堪称遗害甚巨。须知,达者使繁事趋简,庸者

使简事趋繁,人间万事,莫不如此。其有意于立自身艺格者,庶可鉴之。




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58楼

RE:达人谈艺(更新中……)


至若评艺之事,评人易,评己难,此人所共知。然析而究之,所谓难易者,又皆受制

于襟怀、水准、德行及性格诸多因素。概言之:评人有误,问题多在水准与襟怀;评

己有误,问题则多在自身德行与性格。盖前者或持心中正而“眼水”尚浅,抑或确具

“毒眼”而心胸狭隘,甚或至于眼力与胸襟二者皆欠。而后者之当与误,却不太干心

胸宽窄事,更非主要囿于水准高低,乃必与袒掖、谦傲、婉豪、缓躁、迂达等等个体

德性密切相关。自然,以为天下人皆一无是处而唯己为大者,已不在此列。






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59楼

RE:达人谈艺(更新中……)

为文艺者之笔名艺号,多可囊括其人心性并体现其美之追求。又因汉字天生具“望文

生义”特点,二三字便可寓义构象,故尔画家名号,尤重意境。余幼时每见“关山月

”、“傅抱石”、“林风眠”、“潘天寿”等诸多寄情高远、美仑美焕且是生动形象

之名,委实心仪不已。长成后思之,此亦必当与一己姓氏结合,“因材施艺”,使之

巧配成饶有意味之词或词组,方可。于是不觉亦自度之。余“童”姓,原可生发多种

意蕴,唯皆易偏于稚纯。终不成一自命心坚若铁之长大汉子,倒顶着个娃娃气十足的

名字跻身艺坛罢?后终取定今名。此不妨简言释其义:寸草不生之荒山之霹雳。犹更

有一巧合趣事:此“童山雷”三字却无左右反正,任你印书镜象,我皆稳稳当当为我

,呵呵。——既说到起名这事,昔年亦为忖度大画家名号来由,竟至有一妄生之趣,

此一发“凑”之与诸位。余揣想:白石门下尝有谦恭苦学弟子,一日画山水勾皴已毕

,示于师;师命曰:“汝可染”,弟子由此有悟,天下遂有一响当当大名……呵呵呵

呵。




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60楼

RE:达人谈艺(更新中……)



言及绘事之“染”,诸彩示于幅间之浓淡、艳素、浊清必当细究。以余意,三者中前

二者情势稍明,寸心间暗将其分为若干级,且大级中又再分小级,约略度而用之,则

可。唯这浊与清,观之整体效果明白,实则每错综隐含于画中一切物象内,故尔临幅

之际,必当着意会之。又,吾国彩墨中之“汁色”“新墨”,宜于“清”处显其辉光

,“宿墨”“石色”,多在“浊”处见其沉厚,此亦前人有意无意所循行。然事果如

此简明否?况复激情飞扬落墨挥毫间,碟砚中早已杂然乱呈几至一塌胡涂状,又岂可

时时明析确辨?故尔还当归之于灵府瞬间感觉。昔人有谓俄国油画大师苏里柯夫,曰

其“调色板上色如污泥,而拿上画布则象金子般闪亮”;本国大师黄宾虹亦同于此,

所有洗碟涮砚之色墨施于画中,尽成浑厚辉煌。此二例,大而言之,即所谓“出神入

化”;细究之,则属认识、感觉与经验三者,皆“到位”了。



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