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有诗意的张大千早期山水

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古斋驿站  初级会员   发表于:2009-11-10 20:33   只看该作者
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21楼

张大千早期仿唐寅作品:

[ 本帖最后由 古斋驿站 于 2009-11-10 20:34 编辑 ]

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2009-11-10 20:33

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2009-11-10 20:34

http://club.history.sina.com.cn/slide.php?tid=1735831#p=2


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古斋驿站  初级会员   发表于:2010-04-03 20:50   只看该作者
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22楼

看看上面作品中张大千早期仿唐寅的书法:

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2010-4-3 20:50

http://club.history.sina.com.cn/slide.php?tid=1735831#p=3


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古斋驿站  初级会员   发表于:2010-06-18 09:04   只看该作者
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23楼

张大千早期仿唐寅作品: http://club.history.sina.com.cn/slide.php?tid=1735831#p=5 http://club.history.sina.com.cn/slide.php?tid=1735831#p=4
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ttkkww  中级会员   发表于:2010-06-29 12:00   只看该作者
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24楼

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古斋驿站  初级会员   发表于:2011-01-05 16:37   只看该作者
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25楼

上面张大千1925年作品中书录的唐诗《早春》中将诗句“最是一年春好处”写成“最是一年春草处”,根据画面录诗而略有改动的情况在张大千后期作品中也出现过,如在作品《匡庐瀑布图》中就将苏轼的《题西林壁》中的诗句“远近高低各不同”写成“远近高低无一同”,该作品的款识图如下:

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2011-1-5 16:37

http://club.history.sina.com.cn/slide.php?tid=1735831#p=6


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古斋驿站  初级会员   发表于:2011-01-05 16:41   只看该作者
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26楼

上面两首录诗从右向左的书写方式相同,两幅作品年代相差十几年,诗中的“无、一、近”等字的写法虽略有差异但笔法是相符的。其他字如“是、草、处、年、最、如、天”等字与其他作品相对比也基本是这样的,如下图:

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2011-1-5 16:41

http://club.history.sina.com.cn/slide.php?tid=1735831#p=7


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http://club.history.sina.com.cn/slide.php?tid=1735831#p=8


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http://club.history.sina.com.cn/slide.php?tid=1735831#p=9


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2011-1-5 16:41

http://club.history.sina.com.cn/slide.php?tid=1735831#p=11


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2011-1-5 16:41

http://club.history.sina.com.cn/slide.php?tid=1735831#p=12


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古斋驿站  初级会员   发表于:2011-03-06 13:05   只看该作者
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27楼

张大千一生没有去过庐山,关于为何没有去过庐山,大千坦言早期与二哥善子在一起时曾有朋友邀善子去庐山,他不在受邀之列,以后由于种种原因再无机缘。张大千虽未去过庐山,但却画过几幅关于庐山的作品,前面画的几幅都是他想象中的庐山,只有临终前他花费近一年半时间绘制的巨制庐山图是参考了庐山图片,资料及与去过庐山人的交谈记录,该作品采用泼墨,泼彩画法,把色与墨相融相间,将半抽象与写意的具象画法融为一体,是一种巧妙的中西融合之作。该《庐山图》是张大千平生创作时间最长的作品。

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2011-3-6 13:05

http://club.history.sina.com.cn/slide.php?tid=1735831#p=13


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古斋驿站  初级会员   发表于:2011-03-06 13:07   只看该作者
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28楼

张大千最早画的庐山图就是上面1925年与吕炎合作的作品,是大千想象中的庐山,作品中吕炎书录李白诗《望庐山瀑布》,本人凡夫俗子,亲临庐山也未体验出诗中意境,文人墨客写庐山的诗有很多,但黄山、华山等一些山给本人的印象要更深刻一些。下面看看张大千早期生平年表:
 1921年 (民国十年 辛酉)23岁,春、夏,先生在上海跟曾熙学字,并常向曾师请教画理和鉴赏之道,受曾师的忠厚品德影响亦甚深。期间,时时借寓李秋君宅中,潜心钻研书画诗词及临摹古作
1922年 (民国十一年 壬戌)24岁,约春,先生因与曾正容婚后两年未育,续娶黄凝素。夏,先生在家继续研习绘画、书法。冬,先生由上海再返内江。是年,先生三哥张丽诚开办福星轮船公司,张家经济日益富足。
1923年 (民国十二年 癸亥)25岁,约春,先生父母张怀忠夫妇全家迁居江苏,住松江府华亭县马路桥西。四月十一日,黄凝素在松江生子心亮。是年,先生往来于上海、松江两地,仍作画习字,孜孜不倦又从古文入手,致力诗词,兴趣极为广泛。在此之前,先生以写水仙花见长,人称“张水仙”。是时以研习石涛画为中心,旁及八大、渐江、石疗、唐寅、青藤、白阳等人,由清、明而逼宋、元,绘画艺术大为长进。 
1924年 (民国十三年 甲子)26岁,三月,善子奉调入京,任总统府谘议。四月,先生父张怀忠病逝于江苏松江府华亭县,享年64岁(一八六○—一九二四)。先生大悲。秋,在上海文人雅集的“秋英会”上,先生向上海文艺界初步展示了自己在诗、书、画三方面的才华,与年轻诗人谢玉岑(谢稚柳之兄)、郑曼青共同受到艺坛耆宿的称赞赏识。上海报界评价先生为文艺界之“后起之秀”。是年起,先生开始蓄须。
1925年 (民国十四年 乙丑)27岁,,张家经济遭受极大损失,家庭对先生之经济供应从此断绝。秋,为解决生活来源,先生以一月时间,作画一百幅,在上海宁波同乡会馆举行首次个人画展,获得完全成功。从此,先生开始了自己职业画家的生涯。冬,先生离上海赴北京,居画家汪慎生家,由汪引介,结识了北京国画界诸名流。后,北京中华艺术研究会会长周肇祥设宴款待先生,京中名画家、收藏家等二十余人作陪。约年底,先生由北平归上海。
从年表可看出张大千创作下面作品是在经济处于困难,尚未正式开始职业画家生涯的学习探索期。该作品用笔利落,灵秀,笔墨虽不成熟,但有气韵,充满诗情画意。

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2011-3-6 13:07

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古斋驿站  初级会员   发表于:2011-03-06 13:12   只看该作者
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29楼

书画是一种文化,是一种阅读,书画也是历史文化的见证,作品本身有时记载了人文交往、悲欢离合。

       下面是张大千1925年秋在上海宁波同乡会馆首次举办画展时所出售的作品,是当时所出售的一百幅作品中的一幅。落款为张爰(加虫字旁),张大千一九二几年的作品落款很不稳定,与后期差别很大。 



[ 本帖最后由 古斋驿站 于 2011-3-6 13:26 编辑 ]

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2011-3-6 13:12

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古斋驿站  初级会员   发表于:2011-03-06 13:19   只看该作者
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30楼

张大千1925年夏与吕炎、言慎在一起时创作的作品《早春》《寻梅图》----局部:

[ 本帖最后由 古斋驿站 于 2011-3-6 13:21 编辑 ]

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2011-3-6 13:19

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2011-3-6 13:21

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古斋驿站  初级会员   发表于:2011-03-06 13:24   只看该作者
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31楼

再看一幅张大千1927年作品:

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2011-3-6 13:24

http://club.history.sina.com.cn/slide.php?tid=1735831#p=18


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古斋驿站  初级会员   发表于:2011-07-25 06:25   只看该作者
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32楼

张大千的一生,绘画风格是多变的,不同的作品会体现不同的风格。上面的四屏作品,笔墨虽不成熟,但也应看到作品中内涵深厚的诗书画传统。欣赏作品要理性,尊重科学规律,尊重历史真实,如果单纯关注作品艺术性,相对于历史性而言,应是低层次的。

张大千早期的几幅生活照:




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2011-7-25 06:25

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2011-7-25 06:25

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2011-7-25 06:25

http://club.history.sina.com.cn/slide.php?tid=1735831#p=21


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2011-7-25 06:25

http://club.history.sina.com.cn/slide.php?tid=1735831#p=22


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古斋驿站  初级会员   发表于:2011-12-06 15:06   只看该作者
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33楼

张大千的一生,绘画风格是多变的,不同的作品会体现不同的风格,他的美术创作是以复原整个中国绘画史传统为方向,以其“三分天才,七分用工”将历代各家各派不同的画风、理念及技法,都进行了消化与整合,他从传统中走来,兼容并包,融合各家之长,画路和画风是整个中国绘画史的缩影。

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2011-12-6 15:06

http://club.history.sina.com.cn/slide.php?tid=1735831#p=23


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古斋驿站  初级会员   发表于:2013-04-23 21:33   只看该作者
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34楼

上面两套四屏作品的落款,字体写的基本一样,张大千有仿写别人的笔迹而看不出破绽的功力,相比之下有意把自己的名字写的一样也就显得很简单了,实际上这也是大师实力的体现。仔细看张大千三个字,每个字的笔墨中间都留有一个漏纸的圆点,在“张”字上特别明显,这明显是毛笔笔锋旋转而特意留下的。据资料记载张大千仿石涛的作品当时没有人相信,张大千便告诉他们在画的某处有**记号,众人听后看画作某处确实有**记号存在才肯相信。该圆点的用意应不言自明。1925年张大千作品的落款处于尚未定型的探索阶段,在仿唐寅的四幅作品中,此型落款的圆点标记虽有所淡化(如下对比图)但也说明创作此两套四屏作品的时间间隔应不会很长。 http://club.history.sina.com.cn/slide.php?tid=1735831#p=25

http://club.history.sina.com.cn/slide.php?tid=1735831#p=26

http://club.history.sina.com.cn/slide.php?tid=1735831#p=27

http://club.history.sina.com.cn/slide.php?tid=1735831#p=28



[ 本帖最后由 古斋驿站 于 2013-4-23 21:51 编辑 ]

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2013-4-23 21:33

http://club.history.sina.com.cn/slide.php?tid=1735831#p=24


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古斋驿站  初级会员   发表于:2013-04-23 21:46   只看该作者
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35楼

补上楼图片:

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古斋堂主  新手上路   发表于:2015-03-26 16:10   只看该作者
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36楼

筆跡學,是以書寫痕跡為研究對象的科學,是通過對個體筆跡的分析和研究,揭示書寫樣本的本質和書寫者個性、生理、心理和行為特徵的一門交叉學科。

筆跡鑒定的方法帶有科學性,從科學客觀的角度來說,筆跡鑒定可能比傳統的書畫鑒定還要可靠,我們傳統的書畫鑒定,依靠的是經驗式判斷。經驗式判斷依靠的是鑒定家積累的學識與經驗,萬一所鑒定的書畫是鑒定者未曾見過的,或者鑒定者不小心看走眼了,鑒定的結果就不那麼可靠。
筆跡分析方法是要還原書寫的過程,挖掘書寫者的狀態及其深層心理、生理等,這比傳統的書法研究範圍要大,也更加深入。筆跡分析不但有助於書法研究,也能看出一個人的精神狀態和身體狀況,筆跡分析相對更加客觀。
笔迹检验的原理可概述为:1、书写动力定型决定书写习惯。书写动力定型,是指自动支配和调节书写活动的大脑皮层机能系统性的效应活动体系。人在书写练习过程中,大脑皮层接受一定顺序出现的复合刺激,形成与之相适应的暂时联系(条件反射)系统。经过反复的书写练习刺激,即可形成书写动力定型。书写习惯的生理机制就是建立在条件反射基础上的书写动力定型。2、书写习惯受人的生理结构、教育程度、书写练习情况、气质个性等综合影响,每个人的书写习惯均不相同。3、笔迹的反映性是笔迹检验的物质基础。书写习惯必然要在书写的笔迹材料中不同程度地反映出来,是不依人的意志为转移的客观存在。它不仅在长篇的、正常书写的笔迹材料中能反映出来,而且能在笔迹数量少和非正常的笔迹材料中不同程度地反映出来,就是有故意伪装也不会彻底改变。4、笔迹的相对稳定性是笔迹检验的基本条件。一个人的笔迹在长时间内不会发生重大变化,这是由于人的书写动力定性的守常性,语言文字社会规范与规则变化的缓慢性等,决定了一个人不同时期形成的笔迹虽有差别,但其本质特征不变。5、笔迹的总体特殊性是笔迹检验的鉴别依据。这是由于个人的书写习惯具有共同性与特殊性的双重属性,决定了不同人的笔迹特征既有符合又有差异,而特征总和则各不相同。
每个人的笔迹都有大大小小无数特征,其中有些特殊的、不受伪装变化影响的特征是有价值的特征。书写人想通过伪装来掩盖自己的笔迹特征是不可能的,包括文检人员自己想掩盖自己的笔迹特征都是不可能的,这在文检案例中都有案可查。笔迹鉴定的过程是一个发现特征和认识特征的过程,鉴定人员要善于发现笔迹中特殊的、稳定的、不受书写人伪装和条件变化影响的特征,以其鉴定经验准确地判断这些特征的价值,并依据特征的价值、数量进行综合评断得出鉴定结论。特征价值的大小可用该特征在人群中的出现率来具体衡量。比如某个字的特殊搭配,在一千人当中只有一人会出现这种特殊,这个字的特征价值就较高。得出这个“价值较高”的认识,鉴定人员第一要做到发现该处特殊,这和鉴定人的业务素质有关;第二要正确判断该特征在一定群体内价值约为千分之一,这和鉴定人的检案经验有关。如果认为该特征价值平平而不予采用,或认为价值过大能一字定案,都可能造成错误判断。比如在一份检材笔迹中找到两个千分之一特征、三个百分之一特征,那么在笔迹中同时具备这五个特征的概率为0.001×0.001×0.01×0.01×0.01=1万亿分之一,即理论上全世界所有华人中只有一人能够写全这五个特征。如果没有价值大的差异,并排除周围相互学仿的可能,这些特征就能定案。这就是笔迹鉴定原理最通俗的表述。

http://club.history.sina.com.cn/slide.php?tid=1735831#p=29

http://club.history.sina.com.cn/slide.php?tid=1735831#p=30

http://club.history.sina.com.cn/slide.php?tid=1735831#p=31

http://club.history.sina.com.cn/slide.php?tid=1735831#p=32

http://club.history.sina.com.cn/slide.php?tid=1735831#p=33

http://club.history.sina.com.cn/slide.php?tid=1735831#p=34

http://club.history.sina.com.cn/slide.php?tid=1735831#p=35
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古斋驿站  初级会员   发表于:2015-10-04 05:43   只看该作者
发帖 273    精华:0   注册时间:2007-9-18    发短消息        

37楼

      书画的鉴赏一般是出于两种需要,一种是学术研究鉴赏,所谓“学术研究鉴赏”,是指以理性的思维去鉴识、赏析、赏评其作品的“实质内容”。并全面深入地对其书法、笔墨习惯、用笔特点进行鉴识,对其艺术风格、创作特色进行赏析.
  另一种需要是“审美欣赏”,即是指净化心灵、陶冶情操等精神享受方面,多数人都是习惯于这种需要。

        张大千的书法以行楷和行书见长,篆隶亦佳,章草也很雅致。他的书法多得魏碑的凝重雄强之气,却又无板滞之弊,熔南北碑帖于一炉,集各家所长,将自己豪放磊落的性格凸现于书道之中,形成内敛、古拙、多变、出新、笔力遒劲而秀逸的自家风格,被后人称为“大千体”。张大千自21至22岁正式拜衡阳曾熙、临川李瑞清为师,遍学“三代两汉金石文字,六朝三唐碑刻”。自碑学入手,复参帖学诸家,书法风格渐次发展成形,大致在30岁以前,多受李瑞清影响,30至40岁间,则近曾熙风格,40岁以后,参照黄庭坚体势,自成一家面貌,60岁以后,个人风格完全成熟,“大千书体”至此臻大乘境界。

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2015-10-4 05:43

http://club.history.sina.com.cn/slide.php?tid=1735831#p=36


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2015-10-4 05:43

http://club.history.sina.com.cn/slide.php?tid=1735831#p=37


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黑脸老二  元老会员   发表于:2015-10-09 13:59   只看该作者
发帖 85628    精华:0   注册时间:2009-3-28    发短消息        

38楼

回复2楼 古斋驿站  的帖子

这几个毛笔字写得实在是没什么好。
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黑脸老二  元老会员   发表于:2015-10-11 06:49   只看该作者
发帖 85628    精华:0   注册时间:2009-3-28    发短消息        

39楼

咦?
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古斋驿站  初级会员   发表于:2016-04-27 13:12   只看该作者
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40楼

张大千1925年夏与吕炎、言慎三人合作的四屏作品,是张大千成为职业画家前(张大千于1925年秋在
上海宁波会馆举办第一次画展并开始卖画)的练笔作品。关于在作品中书写唐诗《望庐山瀑布》的吕
炎和书写唐诗《山行》的言慎二人,在民国时也创作过一些书画作品,他们创作的书画作品还作为挂
历出版过,上述两首唐诗也在其中(如下图),这是证明该四屏作品为张大千1925年所创作的有力证据.

附件

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2016-4-27 13:12

吕炎作品

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2016-4-27 13:12

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2016-4-27 13:12

http://club.history.sina.com.cn/slide.php?tid=1735831#p=41


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